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第23章 023 来易来去难去（第1页）

飞蛾的谱子只写了两页单面，简单分开主歌和副歌。秦先拿来纸笔，将内容誊到五线谱，又在电子琴上弹了一遍。

这首曲子节奏比较舒缓，许多出其不意的升降音。用钢琴这样中性的乐器弹出来，也能轻易听出阴沉、晦暗的氛围。弹完了，秦先说：“有想法么？”

傅莲时反问：“为什么弹低音，不升高？”

秦先说：“因为是四线谱。”

“但你也没按原调弹，”傅莲时说，“高了一个八度。”

“要是真按贝斯弹，”秦先无奈道，“不单观众听不清，人声也唱不下去。”

傅莲时不响，意思是：既然改了，那就应当一视同仁。秦先只好又升八度，重新弹了一遍。升到中音区域，情绪不再那样低沉了，反而显得怅然而温暖。秦先说：“你喜欢这样的？这样变成做好梦了。”

“不喜欢，太普通了，”傅莲时诚恳道：“但为什么你想也不想，就知道飞蛾是做噩梦、不做好梦？发生什么事儿了？”

秦先哑然，他的确没考虑过。在他心目当中，这首歌就该是低沉的。第一因为他听过曲君做的demo；第二是他认定，曲君就该做噩梦才对。

“不要套话了。”曲君说。

“哦，”傅莲时闷闷地说，“其实就算弹高了，我也可以问的。飞蛾为什么做好梦。”

曲君摆摆手：“飞蛾睡得可香了，一夜无梦。想怎样写就怎样写。”

“那还是做噩梦吧。”傅莲时道。

依照昆虫乐队风格，器乐一定不甘心只做节奏的陪衬，非得有一条别出心裁的的旋律线才行。

要是彻底保留《做梦》人声的风格，配器就失之普通了，但要是器乐太鲜明，似乎又失去了主旋律如梦似幻的情调。

傅莲时不熟乐理，凭直觉试了几次，将音色与和弦换来换去，总差些意思。撕了好几张草稿纸，不免觉得丧气。

秦先见状笑道：“要是随随便便能做出满意的音乐，那就没有玩头了。”

“你会怎么做？”傅莲时道。

“飞蛾肯定不这么写，”秦先意有所指，“但要我来编曲的话，既然是‘噩梦’，我会加很多不稳定的东西。”

傅莲时懵懵懂懂，点了点头，秦先接着说：“认为音乐要和谐干净，是种很老套的看法。听说以前欧洲教会，不许把差三个全音的音符放在一块用，觉得太邪恶了。”

傅莲时的贝斯是标准调弦，四弦和三弦一品恰好差三个全音。他按着一拨，邪恶的声音简直要把音响撕开了。曲君按着耳朵说：“挺有冒险精神。”

傅莲时心虚地笑笑，制住琴弦。曲君说：“秦老师讲太多遍了，我都会背。”

秦先说：“但是有个音乐家叫圣桑，他就非要用这个写曲子。和谐固然是一种表达，不和谐同样也是。”

傅莲时恍然道：“我懂啦！就像高兴是一种心情，心烦也是一种心情，其实没有好坏分别。”

“圣桑是清朝道光年人了，”曲君接话，“要看得比他远，是吧。”

秦先道：“这就是我做噪音的理由。”把傅莲时的贝斯拿过来。左手按在琴头、琴弦延伸出去的部分，右手拨弦，左手慢慢松开。

傅莲时单知道按指板弹琴，从没想过还能按指板之外的部分，更没想到他古典优雅的贝斯还能发出这样的声音。在效果器的失真作用下，这个滑音格外悠长奇异，像发动机器，“轰隆隆”，浪潮般绵延不绝、浑厚的轰鸣。

工作室里有一台开盘机，是剧场淘汰下来的。录音时用盘带，普通磁带好几倍大。秦先把这滑音录了一轨，又换了一把吉他，故意将琴弦靠近电线、磁铁，扰乱磁场，发出各种各样嘈杂而有音调的响声，同样录进磁带里。傅莲时看得津津有味。

而且因为昨天练一整日基本功，学的都是如何制音护弦、防止啸叫、共振；或者学强力和弦，为了演奏清澈而删掉中间的音……这会儿看见秦先百般弄出噪音，心中油然生出爽快。

“小五练的东西岂不是没用了么？”傅莲时道。

“小五，”秦先想了想，“不说弹吉他，就算是弹贝斯，小五也比我厉害太多了，有些曲子只有他能弹，我弹不了。”

傅莲时相当讶异，秦先说：“我不上台，可以反反复复弹，弹到满意为止。上台就不一样了。要是只能要弹干净的时候弹不干净，也是不行的。”

傅莲时喟叹一声，曲君好笑道：“怎么，不喜欢练琴？”

“不是，”傅莲时道，“就是在想，音乐真好。”

“什么意思？”曲君说。

这懒懒的语调，他觉得曲君不是疑问，而是寻找同伴才问的。傅莲时说：“和谐是好，不和谐也是好；弹得干净是好，弹得不干净也是好，怎么样都是好的，很公平。”

过了一会，傅莲时问：“那怎样才是不好？”

秦先忙着弄音轨，好一会儿都没有回音。曲君说：“虚伪是不好。”