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乌海青听到动静，回头看一眼，礼貌地笑了笑。

乌海青勉强能升任简单的招待工作，丞闻却是不行的，正如他第一次给闻慈留下的印象，艺术青年，古怪，没情商……他要是对不懂绘画的游客介绍，要么气死对方，要么气死自己。

袁韶不经意间经过他，听了一嘴，“泛英雄主义的时代就要过去了，未来的艺术，将是前卫的、纯粹的，比如你们面前这一幅，就是典型的临摹巴洛克浪漫主义……”

再看丞闻面前两个十六七岁的年轻人，满脸茫然：他在说啥？

袁韶：“……”

都说了画展要面对很多门外汉游客，你这主义那主义的，人家能听不懂吗？

她对两个年轻人礼貌地笑笑，暗暗揪住丞闻的后腰棉袄，狠狠往后一拉，丞闻被拉得一个趔趄，疑惑地看过去，“咋啦？”他的南方口音里也染上了乌海青的东北味。

袁韶对他温和一笑，说：“你去——”

她四下看了一圈，大家都四散在展室里充当招待和导游，没人能充当学前班老师，她最后看向了闻慈，她正和几个女孩在一起，脸色含笑，看起来轻松又愉快。

她心里说了声抱歉，说：“你去和闻慈一起搭班吧，帮帮她的忙。”说着，把两个年轻人拉到自己面前，春风细雨地说：“下面由我来为你们介绍。”

丞闻不解地看着袁韶，走到闻慈身边。

闻慈一转头就发现身后多了个人，她一愣，“你怎么过来了？”

“袁韶让我过来的，”丞闻皱着眉，不是很高兴地问：“她是不是嫌我讲得不好？可我说得很详细啊，连具体风格和技法都告诉他们了！我以前都没这么细心过。”

闻慈默了默，也许你就是太细心了呢。

游客还在等着，闻慈没跟丞闻细说，继续介绍。

她站在《亚当》和《夏娃》两幅画中间，笑着讲解道：“这两幅画是由我的同学临摹，汉斯国艺术家丢勒的作品，他出生于1471年，卒于1528年，是优秀的油画家、版画家、建筑师等等……他是一位艺术巨匠，这两幅油画在世界裸体艺术画里也很知名。”

三个女孩子年纪不一，听得有些懵懂，最矮的女孩掰着手指头，“147……”数到一半就忘了，她抬头看闻慈。

“1471，”闻慈补充说：“丢勒是五百年前出生的艺术家了。”

刚才听起来还没什么实感，眼下一听，三个孩子“哇”了起来，闻慈笑道：“很多艺术家都是全能，油画啊、版画啊、水彩啊、雕塑啊，甚至还会设计建筑。”

说着，她左右看看，给她们指起来，“你们看，那两幅就是版画，那幅是水彩……”

丞闻在一旁听着，觉得闻慈讲得太浅显了，不过好像几个孩子听懂了？

等三个女孩逛了一圈，说不用闻慈帮忙讲解了，丞闻才说：“你好像很会哄小孩？”

闻慈踮脚看了看门口有没有新游客进来，随口道：“我不是说过了吗？我是画连环画和儿童绘本出身的啊——哦不对，不叫出身，我现在其实也没放弃绘本来着。”

丞闻还想说什么，但闻慈看到门口来人，已经走了过去。

他努力学着闻慈的方法，挑了几个年纪小点的游客介绍，别说，效果好像还真好点。

新进门的是两人，一中年一青年，打扮朴素，眼睛倒是很亮，他们没注意到闻慈，自顾自直奔《故宫故宫》组画的方向去，嘴里说着“现实主义”、“庄重”“人的写实”之类的话。

闻慈听见了，默默停下脚步，好像是专业人士？

她准备去找其他游客，但两位专业人士对着画说了几句，就左右顾盼，他们一眼看到闻慈胸前挂着的牌子——塑料封的牌牌，上头画着袁韶设计的百花画展标识，代表是工作人员。

他们眼前一亮，招了招手，“小同志。”

闻慈走过去，礼貌地问：“二位同志有什么需要帮助的吗？”

左边那位青年人指了指《午门》，客气地问道：“听说这组画的创作者也是你们画展的，请问她在吗？我们想跟她聊一聊，”闻慈这个名字，现在和东京美术展联系起来了，而因为先前的裸体艺术风波，大家都知道她是首都美院油画研究班的学生，百花画展的班底之一。

闻慈觉得这两人面善，应该不至于是特意来讨伐她的。

她于是笑道：“我就是闻慈。”

两人面露惊讶。

眼下研究生的年龄跨度是极大的，四十岁都能报名，他们本来以为，能画出如此庄严、先锐作品的，就算不是三十来岁，也该是个将近三十的青年画家。

但眼前这个——她有二十岁吗？

两人对视一眼，青年客气地道：“我们是《首都美术报》的记者，听说你们美院办百花画展，特意赶来。请问能采访你一下吗？不会花费太多时间。”

画展办得挺大，展室人来人往，他们怕闻慈忙得拒绝。

闻慈面露惊讶，“采访我什么呢？”

她看看周围这么多人，伸手示意二位出去说，等走到展室门口左侧，她的自行车边，周围安静许多，她道：“画展是我们油画研究生班主办的，主要负责人并不是我。”