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这半年来，《小龙历险记》的国内版本彻底传开了，加印了好几回，现在大家的娱乐比以前丰富，但儿童们的需要还没有多少人注意到，这部绘本就像沙漠里忽然出现的一处绿洲，清澈解渴，得到了千千万万孩子们的喜爱。

孩子们没有家庭话语权，买不起几毛钱的绘本，但租借的一两分钱却是能拿出来的。

可以说，《小龙历险记》在国内的名气，起码有三分之二是租借带来的。

首映礼有许许多多的美术片界从业人士，闻慈基本都不认识，朱导主动为她引荐，等到首映即将开始，终于能落座时，闻慈嘴巴都说干了，拿起包里的水杯喝水。

放映厅里灯光一熄，周围一下子暗了，她把水杯放回包里，幕布骤然一亮。

随着沪市美影厂和电影片名的放映，活泼俏皮的音乐也响了起来。

制作过程中，闻慈再三跟几位导演探讨，《小龙》不是一部出自严肃传统文化的作品，全年龄向的美术片固然是好的，受众更多，但有时候也需要一些单独面向孩子的美术片。儿童占据了这个世界如此大的一部分，为什么没有专门为这个群体制作的作品呢？

所以，不同于美影厂以往的作品，《小龙历险记》的基调就是活泼幽默的，但并不幼稚。

孩子是年纪小，并不是傻子，童话作品也并不代表肤浅幼稚。

甫一出场，场景是一片茂密的丛林，高大的树木、低矮的结着红果子的灌木丛、地上的蕨类植物和野草，画面渐渐聚焦，推进到了树杈巢穴里一颗带着红色斑点的大白蛋上。

风吹过，搭巢的小树枝抖动，蛋壳也跟着轻轻一颤，画面一下子就活起来了。

仅仅是一个镜头，闻慈对这部作品已经有信心了。

为了充实情节，《小龙历险记》的剧情从小龙破壳之前开始，所有增添的大情节都是闻慈跟几位编剧讨论确认过的，她此时看着不断变换的画面，有种奇妙的感觉。

她知道情节，甚至大致的分镜也看过，但看到活生生的画面变化，还是有种梦境里的东西在现实成真的感觉。也许制作电影本身就是一场美丽的童话。

朱导在身边喃喃，“效果真好。”

效果的确好，不同的团队会碰撞出不一样的风格，闻慈在这场动画里，最突出的特征就是柔和鲜明的色彩——怎么能那么浓艳而又不刺眼呢？就像春天里洒满阳光的草地，秋天丰收的麦田，一切都是那么明亮，却让人感觉是自然而然的，生机勃勃。

明明是电影，可不管是停到那一副画面，都像是一幅精美的厚涂油画。

小龙就在这美丽的绿丛林梢头诞生，自此，成为生机勃勃的一部分。

漂亮的红色小龙破壳而出，跌跌撞撞地在这片广袤而有趣的丛林中开始冒险，它遇到朋友、危机，偶尔犯错弄得人啼笑皆非，生动而幽默的情节后，是对生命和美学的感知。

尤其是其中一个镜头，每个画面都是闻慈专门画的，并强烈要求导演使用。

这个镜头是小火龙初次受伤的时候，它跌倒在草丛里，吓得一众昆虫吱吱跳开，只有一只蝴蝶，绿蓝相见的蝴蝶，它轻轻扑闪着翅膀，在飞扬的尘土间缓缓落到艳红小龙的鼻头上，小火龙鼻子痒痒的，想伸爪子挠一挠，但两只眼睛往中间凑，看着漂亮蝴蝶，又不敢动了。

局促、好奇、惊讶……一切都在这只小火龙懵懂的肢体和眼神中。

蝴蝶艳丽的蓝绿翅膀倒映在闻慈脸上，她禁不住轻轻屏住了呼吸。

和好的团队合作是一件幸运的事，这部和绘本同名的美术片比闻慈猜测的还要好，近一小时放映的过程中，她一动不动，直到开始播放片尾，她才长长舒了一口气。

总美术设计那里，赫然是“闻慈”两个字。

放映厅的灯“啪嗒”一下亮起，朱导扭头笑问：“闻同志觉得怎么样？”

“很好，出乎我意料的好，”闻慈认真说，竖起一个大拇指。

朱导也觉得很好，这次制作过程少有的顺利，一切都像是水到渠成的，他理理衣服站起身，记者们惊讶地走过来，拿着纸笔，是准备要采访总导演。

“这位就是《小龙历险记》原作的作者，也是我们这部电影的总美术设计师，”朱导主动为几位记者介绍，刚才闻慈没和他们说话，几位记者只大致听到了她的身份。

但是太年轻了，年轻得让人不敢相信。

闻慈颔首，伸出一只手来，“闻慈。你们好。”

朱导对着记者，对闻慈大加赞扬，“不管是在片子筹备的下生活，还是后续制作过程，闻慈同志都付出了非常多的精力和时间，她不仅仅是一位优秀的画家，更是一位极其优秀的艺术工作者。”说着，不忘特意介绍闻慈的过往。

这话闻慈是自夸不出口的，朱导说了，她勉强维持着镇定，“朱导过誉。”

“要感谢摄制组的所有成员，如果没有他们，就没有这部完整的电影作品。”

第194章公映公映定在3月15，在那之前，是……

公映定在3月15，在那之前，是像闻慈最开始的工作——美工群体的工作时间。

大城市们的美工都颇有水平，闻慈回到首都后，每天上完课回家前，都会特意去学校不远处的电影院瞄上一眼，想看看什么时候海报能画出来，一直等到10日才见到。

一看她就喜欢，因为正是截取了蝴蝶落在小火龙鼻头上的那一帧，可爱又生动。

海报朴素，上头还有出品单位和部分主创人员，闻慈的名字赫然在上。

不用闻慈宣传，没过两天，半个美院的学生都知道消息了。