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挂断电话，司黎拎包朝停车场走去，不知为何，脚步轻快了不少，嘴里也不禁哼起歌来，“当潮流爱新鲜当旁人爱标签”

幸得伴着你我，是窝心的自然。

*

汪作宾导演又要筹备新电影的消息在圈内不胫而走。

不少消息灵通的演员都闻风而动，哪怕剧本都还没着落，但这饼光闻味儿就够香的了。

而且“摩拳擦掌”的演员里有一个算一个，全都是实力派的。因为汪导选人有不成文的要求，首先就是必须拿过演技方面的奖，这是入门槛；其次就是要能“吃苦耐劳”。

不过，他所说的“苦”，可不是摔胳膊断腿的那种皮。肉之苦，而是演技反复被“鞭。挞”与“怀疑”的精神“折磨”。

据说汪导拍戏，都是前一天给演员发第二天的台词，完整的剧本也看不到，就是告诉你场景，然后就开始演。演到他觉得OK就过。所以几十遍，还是上百遍都说不准。

之前司黎合作过的周令辉，周影帝就曾在领奖的时候说过，能拍汪导的电影很荣幸，但他此生绝对不会拍第二部。他是真得怕自己会进精神病院。

和汪导合作过的女演员更是像莫名背负了某种“诅咒”似的，拍完后，自身的人生经历会和角色有一部分重合。尤其是早年间一位香港女演员，在他的戏里拍过被火毁容的角色，结果真人也是因家中煤气爆炸火势太突然、没逃出来去世的。

所以江湖传言说这位导演片子能火都是因为用女演员“作祭”。

不过，传言听听就算了，一个演员一生要演不少角色呢，细细翻总能找出一些“蹊跷”。

司黎更不信这些邪，她小时候在梨园“规矩”更多。比如朱笔不落地，丑角首笔勾脸，还有旦角不能坐衣箱，说是里面有“王衣”，“阴。人”坐犯忌讳。

后来她长大了再一思量，这不就是旧。社会贬低女性嘛，是一种歧视观念方方面面地渗透到各行各业罢了。

再说了，汪导的电影每一部都能捧出影后影帝，而且上不封顶，拍一部没准儿够吃一辈子的。

在绝对的荣誉面前，大家都主动选择了信仰科学。

实在不行就拍完去庙里进香嘛，所谓穷算命、富烧香，都不过是求个心安理得。

因此当初消息一传进耳朵里，司黎就和胡珍商量了，找找门道，最好是能和汪导吃个饭。甭管他是今年拍、还是后年拍，只要她还没死，都得尽力争取一下这个机会。

最后，这个机会也争取到了，就在除夕前三天。

只不过一推包厢门，司黎愣了胡珍这找的是什么门道啊。

包厢内加上她一共四位女演员，都是近三年的影后视后。青衣花旦聚一块了。

看样子，是你有张良计，我有过墙梯。大家凑一路去了。

得，也别管是群

英会，还是鸿门宴了，既来之则安之吧。

近些年花路正鼎盛的司黎礼貌地弯弯腰，走进门，满脸笑容地对着最右边的女演员先问好，“姐，我们有段时间不见了啊！”

“您越来越漂亮了”

第63章

民以食为天。

这是刻在国人骨子里的一句话。

而“饭局”更是极具中式特色的一个词。所谓“局”，在字典里本是棋盘的意思。下棋时设圈套、玩手段，引人入局，遇见高手则见招拆招，破局重生。

字形也很合字意，长得四四方方，三面合严，却又留了一口给人逃。

所以司小妖精对这个字是有偏见的。她学上的少，对于字词的理解，都是靠经验累积的。从她浅薄的经验看，带上这么个字，都不是什么好词。

酒局、饭局、格局都像是要用某种概念把人给框住。

事实上也不无道理，吃饭就是吃饭，可要上升到饭局的高度，就讲究多了。筷子怎么拿，往哪摆，敬人是左手还是右手，先吃哪道菜，都吃几口，各地都有各地的规矩，真严格起来都能写本说明书。

这种精细活，司黎一直是薄弱项，不过她家里有位爱钻研的。晚上夜谈时，江修暮有时会搂着她，把这些事当闲话讲给她听。这男人书读得多，给她讲起故事来，引经据典，古今中外，好不有趣。

司黎偶尔不想露怯，便也说些他这外行不知道的。

不过，她守的最多的规矩，就是梨园大锅饭。

首先呢，开饭时，必须得是丑角师傅先揭锅盖，然后用锅铲划一个“十”字。拨出一角，散出去，先敬鬼神，接着人才能吃。

在园子里，上妆和盛饭都是丑角师傅第一个，知道为什么吗。

彼时，江总摸着她的小脸，笑回，这他还真知道，因为唐明皇嘛。