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第13章 织声（第2页）

琴房门口贴了一张纸条：【请勿打扰?正在录音】

他知道，真正的比赛和日常练习之间差了不止一条水沟。

只有在录音中，他才能听见真正的自己??那些平时弹过就忘、现场却无法挽回的细节。

他也知道，前世的自己就是倒在这些细节里。

《悲怆》奏鸣曲，他弹得近乎克制。

每一个进入、每一次过渡、每一组重音的铺排都像是建筑工地上的梁柱，反复测量后才落下。

不是热情驱动，而是结构判断。

是他从前世一次次失败与崩塌中，反刍出来的判断力。

他听得出，自己在“搭建一件作品”，而不是演奏一个情绪。

演到第二乐章，他明显感觉体力在缓慢下沉，但没有停。

他要知道，在体力边缘、在真实的疲劳状态下，自己的音色还能不能维持。

这不是临时演出，而是提前模拟五年后的华沙。

进入德彪西时，他换了口气，闭了闭眼。

这部分的技术难度不大，但听觉要求极高。

音色像空气一样滑脱、柔软、不可捕捉。

而他对这种声音的敏感，来自另一个人生的积累。

他让自己像个听觉的雕刻工??

每个音该有多少“沉”，多少“浮”；

踏板放在几分之一拍后，才能带出延音的“拖尾”；

他甚至计算过每一段弱奏后，静止几秒最合理。

这些听觉设计，不是少年能轻易做到的。

他清楚，这是他前世唯一带得回来的东西：对声音的感知经验。

这一刻，他不是在演奏旋律，而是在安排空气的密度。

结束时，他没有收尾太快，而是刻意放缓最后一组踏板的松开。

让那组和声像雾一样散开，再慢慢隐没。

江临舟关掉琴盖，收起录音笔，打开门。

走廊昏暗，一盏顶灯闪了一下，又亮起来。风从窗缝吹进来，带着一点洗地水的味道。

他正要下楼，却在转角看见一个熟悉的身影??

陈雨薇。

她倚在窗台边，背着琴谱包，一只手插在外套口袋里，脚尖轻点着地砖，不知在等谁，或只是站了一会儿。

听见动静，她偏头看了他一眼。

“试录？”语气平平，是一句确认而非提问。

江临舟“嗯”了一声，没多说。

她点了下头，低头像是想了下，忽然道：“你那组曲子……挺花力气的。”

这句评价不轻不重，也不含褒贬，像是一个练琴人对另一个练琴人的默认共识。