北仑中文网

第262章 胜利的剧本（第1页）

除了暗地里的那一切，维系这场战争运转的，还有另一套同样庞大而复杂的体系。

它不像军工厂那样轰鸣，也不像后勤运输那样可量化，却在不知不觉间渗透进每一个人的生活。

那便是宣传。

或者说，“国家叙事”。

海因里希是个真正的天才。如果说阿斯塔是秩序的执行者，那么海因里希，就是这场秩序幻象的总导演。

他一手建立的“中央舆论指导委员会”如今己覆盖全国所有主要媒体——报纸、电台、剧院、学校、宗教机构，甚至连市集布告栏和火车车厢内的宣传画，也必须经过他的团队审批。

最初，我只要求他维护国内稳定，可他给我的，却是一个完整的“胜利剧本”。

在这套剧本中，雷瓦尼亚是世界新秩序的曙光，是旧世界崩塌后唯一的火种；而我们现在打的每一场仗，不是为了扩张，不是为了利益，而是为了“解放被压迫的民族、实现真正的和平”。

他将我们塑造成“文明的捍卫者”、“秩序的守望人”，而我们的敌人——不论是联合王国、帝国、反抗军、还是过去那些叛乱的旧贵族——无一例外，都被描绘成“腐朽世界的残渣”，是“拒绝进步、背叛未来”的象征。

这种叙事手法太过成功，以至于我有时候都会被它欺骗。

“战争不是为了毁灭，而是为了重建。”这是他最常引用的一句口号。

而这种重建，当然不是从砖石开始，而是从思想开始。

海因里希的宣传部门将“进步”与“服从”紧密绑定，将“自由”与“混乱”划上等号，把“胜利”塑造成一种集体道德上的奖励，而非仅仅是战术或资源上的胜果。

只要还在胜利，民众便会相信我们是正义的。

只要还有面包与歌剧，他们便愿意无条件地信任我们。

甚至于，他们愿意主动配合国家叙事的建设。

有人写信给广播台，举报邻居在深夜收听联合王国的短波频道；

有人自发组建剧团，在占领区巡演爱国剧目；

还有小学生在作文里写下“我长大也要加入前进军，为女皇陛下扫清邪恶”。

人们似乎在宣传中获得了某种意义上的安慰——哪怕他们不真正理解这场战争是怎么运作的，甚至不清楚我们到底战胜了谁、攻占了哪座城市，但只要广播里说“我们正在胜利”，他们就会安心。

而这，正是海因里希的才能。

他说：“人类可以忍受饥饿、寒冷、伤痛，却无法忍受没有意义。”

于是，他用意义将整个国家包裹了起来。

将服从包装成道德，将征用美化为奉献，将牺牲升华为荣耀，将战争渲染成史诗。

我原本担心，宣传是否太过夸张，是否会引发民众的理性反弹。

可后来我才明白——在一个己经踏入战争轨道的国家里，人们其实并不渴望真相。

他们只渴望一个解释，渴望一个能让他们安睡的版本的故事。

而海因里希和他手下的人，恰好提供了这种版本的故事。

就连我自己，有时也会在沉夜疲惫时，听着那一成不变的“胜利进行曲”，短暂地忘记正在进行的战争，仿佛自己真的处于一个无比繁荣的时代。

可我知道这是假象。

但是假象也能支撑国家。

如果真相会动摇一切，那我们就只能选择用谎言来筑墙。

有时我会想，我们和那个旧时代的神权国家、暴君王朝、或是宗教审判团之间，到底有多少不同？

然后我又会想：至少我们的谎言，是为了一个更美好的未来，不是吗？

只要我们能赢，就一定是的。

而在这种叙事之中，我，也不得不更加频繁地出现在各个角落。

不只是作为一个统治者，而是成为整个国家叙事的“中心象征”。

每一次战报发布会，每一次授勋仪式，每一次前线电报送抵皇宫，我都必须在镜头前微笑、鼓掌、致辞。哪怕只是几句言简意赅的鼓励，也必须经过宣传部的反复雕琢、推敲、排练，再由摄影部门选取角度、灯光、背景音乐，剪成精致的片段送往各地。

“女皇陛下与士兵共饮热汤”、“女皇亲自出席前进军凯旋典礼”、“女皇步入机械工坊勉励工人”——这些标题如今几乎成了每周固定播报的模板。

海因里希说：“一个理想的国家，需要一个真正的‘信仰图腾’。”